Uusi

Camellia

Camellia


Kysymys: kukinta

Miksi läsnä olevien ja lukuisien kameliaiden silmut eivät kukkaa?


Camelia: Vastaus: kukinta

Hyvä Paul, kiitos, että kirjoitit verkkosivustomme "Kysymyksiä ja vastauksia" -osioon. Sen kamelia-ongelman, joka on täynnä silmuja, jotka eivät kuitenkaan avaudu, aiheutti todennäköisesti talvivesipula. Kasvi ei ole saanut vettä pitkään aikaan talvella, ja tämä vaikuttaa nyt kukannupujen menetykseen. Kun kamelia ei saa vettä pitkään aikaan talvella, kukkien kehittämisen sijasta se keskeytyy ja menettää kukannuput.



Camellias

Kukat ovat eri värejä ja juovia, mutta myös hyvin erilaisia: toisilla on yksi kukka, toisilla kaksinkertainen kukka, joillakin kukat muistuttavat pioneja, kun taas muut lajikkeet näyttävät vuokkoilta.
Hallitseva laji on Camellia japonica, joka tuotiin Eurooppaan 1700-luvulla. Harrastajat rakastivat sitä niin, että jo 1800-luvun alussa kasvattajat olivat hankkineet seitsemänsataa uutta lajiketta. Nykyään puistossa on kymmeniä tuhansia ja useat yksilöt ovat lajikkeita, jotka viljelijät ovat omistaneet tärkeille italialaisen Risorgimenton hahmoille. Meillä on siis kamelioita nimeltä Conte di Cavour, Garibaldi, Giuseppe Mazzini ja Vittorio Emanuele II. Puiston läpi kävellen kävijät voivat sitten miettiä Italian valtion perustuslain jännittävimpiä hetkiä.


Vuonna 2019 Villa Carlotta -puiston nurkkaan tehtiin kasvojenkohotus: syksyllä 2018 voimakas tuuli puhalsi suuren kalkkipuun lokakuun lopussa. Putoamisen aikana puu vahingoitti kirsikka-laakerisuojaa länsiterassilla, ja vauriot osoittautuivat tilaisuudeksi kehittää tätä pientä puutarhan osaa. Joten tässä kukkapenkissä kirsikka-laakeri ja japanilainen aucuba korvattiin joukolla kamelia-yksilöitä, jotka - kasveina - yhdistyvät suuriin kameliasuojauksiin, jotka asuttavat huvilan takana olevaa aluetta.


Päättääkseen, mitkä lajikkeet sisällytetään, Villa Carlotta nojautui Italian Camellia Society -yhdistyksen Andrea Corneon asiantuntemukseen, joka suositteli luetteloa asiayhteyteen soveltuvista kamelianimistä, jotka vastaavat erikoistuneista taimitarhoista löytyviä yksilöitä. Noin viisitoista lajiketta valittiin ja omistettiin italialaisen Risorgimenton vuosien kannalta merkityksellisille hahmoille tai teemoille yksinkertaisesti siksi, että puistossa on jo useita viljeltyjen lajikkeiden yksilöitä, jotka todistavat tälle historialliselle ajalle tyypillistä intohimoa kameliaihin ja kertovat nimenomaan niiden nimien kautta jakso Italian historiasta ja sitä inspiroivista isänmaallisista intohimoista.


Villa Carlottan uudet kameliat pitävät hengissä tämän puiston sielun, joka on täynnä kauneutta, mutta myös intohimoista historiaa.


Schmitzin puutarha

Tyyppi Kuva Valitsi wangzhonglang

Vuosi julkaistu / rekisteröity:1861

Lajikkeen tyyppi: Koristeelle

Tieteellinen nimi: Camellia japonica 'Schmitz Garden'

Laji / yhdistelmä: C. japonica

Giardina Smith Rovelli Catalogue, 1896, s.41. Oikoluku virhe Giardino Schmitzille.

Puutarha Schmitz Vanderbilt, 1949, Camellia Research, s.4. Oikoluku virhe Giardino Schmitzille.

Schmitzin puutarhat Halliday, 1880, käytännön kamelia-kulttuuri. Oikoluku virhe Giardino Schmitzille.

Schmidtin puutarha Hertrich, 1955, Camellias in Huntington Gardens, osa II, s.145. Oikoluku Giardino Schmitzille.

Schmithin puutarha Besson & Son Catalogue, 1878. Oikeinkirjoitusvirhe Giardino Schmitzille.

Smith Garden Rovellin luettelo, 1886. Oikeusmuunnos Giardino Schmitzille.

Girardine Schmitz Hazlewood & Jessep, 1972, tarkistuslista - Camellia Cultivars from Nursery Catalogs, s.90. Oikoluku virhe Giardino Schmitzille.

Girardo Schmitz McIlhenny, 1937, 600 Camellian lajiketta. Oikoluku virhe Giardino Schmitzille.

Juandino Schmitz Hazlewood & Jessep, 1972, tarkistuslista - Camellia Cultivars from Nursery Catalogs, s.112. Oikoluku virhe Giardino Schmitzille.

Schmitz Andreé Leroy, 1878, täydennysluettelo Général-luetteloon, s.54. Lyhenne sanoista Giardino Schmitz.

Sikemi Gao, Jiyin, 2007, Tunnistaminen. Erinomaiset Camelliat, s.427 Kiinalainen synonyymi Italialle C.japonica, Giardino Schmitz.

史密丝基 帝 新竹市 茶花 产销 班 目录 , 2006, s.56, G28. 叙述 错误。

朱國棟 、 蔡燦玉 , 2011. 《台灣 茶花 族譜》 , s.108.史密兹 (C. hybrid) 红 山茶。 1864 , 意大利 佛罗伦萨 , Schmitz 培育 选出 。'Madame Elisa Centurioni '的 枝 变种。 完全 、 柔 粉色 粉色 偶有 白色 镶边 、 大 轮。

Schmitzin puutarha (史密丝基 帝) 一 新竹市 茶花 产销 班 目录 目录 2006, s.56, G28. 叙述 错误。

Schmitzin puutarha (斯克米) 一 高 继 银, 2007, 国内外 茶花 名 种 识别 与 欣赏, s.97.


Sisällys

  • 1 Tausta
  • 2 Alberti ja renessanssipuutarhan periaatteet
  • 3 Kirjallisuusvaikutus Italian renessanssipuutarhaan
  • 4 Voima ja upeus - renessanssipuutarhan poliittinen symboliikka
  • 5 Sanasto Italian renessanssipuutarhasta
  • 6 varhaisen italialaisen renessanssin puutarhaa
    • 6.1 Medici-huvila Fiesolessa (1455-1790)
    • 6.2 Palazzo Piccolomini Pienzassa, Toscana (1459)
    • 6.3 Cortile del Belvedere Rooman Vatikaanin palatsissa (1504–1513)
    • 6.4 Villa Madama, Rooma (1516)
  • 7 korkean renessanssin puutarhaa
    • 7.1 Villa di Castello, Toscana (1538)
    • 7,2 Villa d'Este Tivolissa (1550–1572)
  • 8 Manierismi ja myöhäisen renessanssin puutarhat
    • 8.1 Villa Della Torre (1559)
    • 8.2 Sacro Bosco Bomarzossa, Lazio (1552–1584)
  • 9 Ensimmäinen kasvitieteellinen puutarha
  • 10 Muut Italian renessanssin puutarhat
  • 11 Galleria
  • 12 Katso myös
  • 13 Huomautuksia
  • 14 Viitteet

Ennen Italian renessanssia italialaiset keskiaikaiset puutarhat suljettiin muureilla, ja ne oli omistettu vihannesten, hedelmien ja lääkekasvien kasvattamiseen tai luostaripuutarhojen tapauksessa hiljaiseen meditaatioon ja rukoukseen. Italian renessanssipuutarha mursi puutarhan, talon ja ulkona olevan maiseman välisen seinän. [1]

Alkuvuodesta lähtien klassisten teosten käännökset alkoivat kiertää eurooppalaisessa yhteiskunnassa, ja 1500-luvun puoliväliin mennessä Francesco di Giorgio Martinin ja Sebastiano Serlion vaikutteita pidettiin itse taideteoksina. [2]

Italian renessanssipuutarha, kuten renessanssitaide ja -arkkitehtuuri, syntyi renessanssin tutkijoiden uudelleen löytämän klassisen roomalaisen mallin perusteella. Heidät inspiroivat antiikin Rooman puutarhojen kuvaukset, jotka Ovidius antoi hänen Metamorfoosit, Plinius Nuoremman, Plinius Vanhemman kirjeillä Naturalis Historia, meni sisään Rerum Rusticanum Varro, joka kaikki antoi yksityiskohtaisen ja lyyrisen kuvauksen roomalaisten huviloiden puutarhoista. [3]

Plinius Nuorempi kuvaili elämäänsä Laurentumin huvilassa: "Hyvä ja aito elämä, joka on onnellinen ja kunnioitettava, palkitsevampi kuin mikään" liike "voi olla. Sinun on käytettävä ensimmäistä mahdollisuutta jättää tyhjästä, turhasta kaupungin vilkas ja hyödytön ammatti ja omistaudu kirjallisuuteen tai vapaa-aikaan. " [4] Puutarhan tarkoitus Pliniusin mukaan oli otium, joka voitaisiin kääntää yksinäisyydeksi, rauhallisuudeksi tai rentoutumiseksi, mikä oli vastakohta ajatukselle neuvottelu jotka luokittelivat usein kiireisen kaupunkielämän. Puutarha oli paikka ajatella, rentoutua ja paeta. [4]

Plinius kuvaili varjostettuja polkuja, joita reunustivat pensasaidat, koristeelliset parterit, suihkulähteet ja puut ja pensaat, jotka oli leikattu geometrisiksi tai upeiksi muodoiksi, kaikki piirteet, joista tulisi osa tulevaa renessanssipuutarhaa. [5]

Ensimmäinen puutarhasuunnittelua sisältävä renessanssin teksti oli De re aedificatoria (Kymmenen arkkitehtuurikirjaa), kirjoittanut Leon Battista Alberti (1404–1472). Hän hyödynsi Vitruviuksen [6] arkkitehtonisia periaatteita ja käytti Plinius Vanhimman ja Plinius nuoremman lainauksia kuvaamaan, miltä puutarhan tulisi näyttää ja miten sitä tulisi käyttää. Hän väitti, että huvilaa olisi sekä tarkasteltava että katsottava paikka, josta talo olisi sijoitettava puutarhan yläpuolelle, missä se näkyisi ja omistaja voisi katsoa alas puutarhaan. [4]

Alberti kirjoitti: "Rakentaminen ilahduttaa kävijää, jos kun he lähtevät kaupungista, he näkevät huvilan kaikessa viehätyksessään, ikään kuin houkuttelemaan ja tyytyväisiä uusiin tulijoihin. Tätä tarkoitusta varten asetan sen hieman Minulla olisi myös tie kiivetä niin varovasti, että se huijaa niitä, jotka ottavat sen pisteeseen, että he eivät ymmärrä kuinka korkealle he ovat nousseet, ennen kuin löytävät alla olevan maaseudun. " [7]

Puutarhaan Alberti kirjoitti: ". Sinun tulisi sijoittaa varjostukseen tarkoitetut portit, istutuskoneet, joihin viiniköynnökset voivat kiivetä, sijoitettu marmoripylväisiin maljakkoihin ja huvittaviin patsaisiin, edellyttäen että ne eivät ole säädytöntä. Sinulla tulisi olla myös harvinaisia ​​kasveja. Puut tulisi kohdistaa ja järjestetty tasaisesti, kukin puu linjassa naapureidensa kanssa. " [7]

Suosittu romanssi, Hypnerotomachia Poliphili, (Poliphilon rakkauskirje unessa), jonka munkki Francesco Colonna julkaisi vuonna 1499 Venetsiassa, vaikutti myös merkittävästi renessanssin puutarhoihin. Siinä kuvattiin matkustajan, Poliphile, matkaa ja seikkailuja upeiden maisemien läpi etsiessään rakkauttaan Poliaa. Kirjassa kuvatut kohtaukset ja niihin liittyvät puupiirrokset vaikuttivat moniin renessanssipuutarhoihin, joihin sisältyi järvisaari (kuten Bobolin puutarhassa), maasta nousevat jättiläiset (kuten Villa di Pratolinossa), sokkelo ja Venuksen suihkulähde ( kuten Villa di Castellossa), jossa Poliphile ja Polia sovittiin. [8]

Vaikka varhaiset italialaiset renessanssipuutarhat suunniteltiin mietiskelyä ja nautintoa varten vihreiden tunnelien, varjossa olevien puiden, suljetun salainen puutarha (salainen puutarha) sekä pelien ja huvien kentät Medici, Firenzen hallitseva dynastia, käytti puutarhoja osoittamaan omaa voimaansa ja upeuttaan. "1500-luvun alkupuoliskolla upeuden koettiin olevan ruhtinaallinen hyve, ja kaikkialla Italian niemimaalla arkkitehdit, kuvanveistäjät, taidemaalarit, runoilijat, historioitsijat ja humanistitutkijat sai tehtäväksi suunnitella upea kuva voimakkaille suojelijoilleen. " [9] Villa di Castellon keskussuihkulähteessä oli Herkules-patsas, joka kukisti Antaeuksen, vihjaten puutarhanrakentajan Cosimo de 'Medicin voitolle. firenzen aatelisten ryhmittymän yli, jotka olivat yrittäneet kukistaa hänet. [10] Puutarha oli eräänlainen poliittinen teatteri, joka esitteli Medicin Firenzeen tuoman voiman, viisauden, järjestyksen, kauneuden ja kunnian.

  • Pyhä puu. Pyhä puu. Puutarha, jonka innoittamana ovat lehdot, joissa pakanat palvovat. Renessanssin ja etenkin maneristisissa puutarhoissa tämä osa oli täynnä allegorisia patsaita eläimistä, jättiläisistä ja legendaarisista olennoista.
  • Fontaniere. Suihkulähteen valmistaja, hydraulinen insinööri, joka suunnitteli vesijärjestelmän ja suihkulähteet.
  • Salainen puutarha. Salainen puutarha. Suljettu yksityinen puutarha puutarhassa, jonka innoittamana ovat keskiaikaisen luostarin luostarit. Paikka lukemiseen, kirjoittamiseen tai hiljaisiin keskusteluihin.
  • Vesipelit. vesitemppuja. Piilotetut suihkulähteet, jotka kastivat epäuskoisia kävijöitä.
  • Yksinkertainen. "Yksinkertaiset" tai lääkekasvit ja yrtit.

Medici-huvila Fiesolessa (1455-1790) Muokkaa

Vanhin nykyinen italialainen renessanssipuutarha on Villa Medicissä Fiesolessa Firenzen pohjoispuolella. Sen loi joskus vuosina 1455–1461 Giovanni de 'Medici (1421–1463), Medici-dynastian perustajan Cosimo de' Medicin poika. Toisin kuin muut tasaisella viljelysmaalla sijaitsevat Medici-perhehuvilat, tämä huvila sijaitsi kallioisella rinteellä näköalalla Firenzeen.

Villa Medici noudatti Alberdin määräyksiä siitä, että huvilasta tulisi olla näkymä, "josta on näkymät kaupunkiin, omistajan maalle, merelle tai suurelle tasangolle sekä tutuille kukkuloille ja vuorille" ja että etualalla on "puutarhan herkku". [11] Puutarhassa on kaksi isoa terassia, yksi pohjakerroksen tasolla ja toinen ensimmäisen kerroksen tasolla. Ensimmäisen kerroksen vastaanottohuoneista vieraat voivat mennä ulos loggialle ja sieltä puutarhaan, joten loggia oli siirtymätila, joka yhdisti sisätilat ulkoa. Toisin kuin myöhemmissä puutarhoissa, Villa Medicillä ei ollut suurta portaikkoa tai muuta ominaisuutta, joka yhdistää nämä kaksi tasoa.

Puutarhan peri veljenpoikansa Lorenzo de 'Medici, joka teki siitä runoilijoiden, taiteilijoiden, kirjailijoiden ja filosofien kohtaamispaikan. Vuonna 1479 Medici-lasten ohjaaja runoilija Angelo Poliziano kuvasi puutarhaa kirjeellä: ".. Istumassa vuorien viistojen puolien välissä meillä on runsaasti vettä ja jatkuvasti virkistettynä kohtuullisella tuulella ei löydy vähän haittaa. häikäisevä aurinko. Kun lähestyt taloa, se näyttää olevan täynnä puuta, mutta kun saavut siihen, huomaat, että se hallitsee kaupunkia. " [12]

Palazzo Piccolomini Pienzassa, Toscana (1459) Muokkaa

Palazzo Piccolomini Pienzassa rakensi Enea Silvio Piccolomini, joka oli paavi vuosina 1458-1644, Pius II nimellä. Hän oli latinan kielen tutkija ja kirjoitti laajasti koulutuksesta, tähtitieteestä ja sosiaalisesta kulttuurista. [13] Vuonna 1459 hän rakensi palatsin itselleen ja kardinaaleilleen ja hovilleen pieneen kotikaupunkiinsa Pienzaan. Kuten Villa Medici, talon pääpiirre oli komentava näkymä laakson, Val d'Orcian yli sijaitsevalta loggialta Monte Amiatan rinteille. Lähempänä taloa oli suihkulähteitä ympäröiviä terasseja, joissa oli geometrisia kukkapenkkejä ja jotka oli koristeltu kartioiksi ja palloiksi leikattuilla pensailla, jotka olivat samanlaisia ​​kuin Platinuksen puutarhassa, joka on kuvattu Alberdissa. De re aedificatoria. [14] Puutarha on suunniteltu avautumaan kaupunkiin, palatsiin ja näkymään.

Cortile del Belvedere Vatikaanin palatsissa, Rooma (1504–1513) Muokkaa

Vuonna 1504 paavi Julius II käski arkkitehti Donato Bramanten luomaan klassisen roomalaisen huvipuiston Rooman vanhan paavin Vatikaanin palatsin ja läheisen Villa Belvederen väliseen tilaan. Hänen mallinsa oli muinainen Fortuna Primigenian pyhäkkö Palestrinassa tai muinaisessa Praenestessä, ja hän käytti suunnittelussaan klassisia suhteiden, symmetrian ja perspektiivin ihanteita. Hän loi keskiakselin yhdistääkseen nämä kaksi rakennusta, ja sarjan terasseja, jotka oli yhdistetty kaksoisramppilla, malliksi Palestrinan. Terassit jaettiin neliöiksi ja suorakulmioiksi polkujen ja kukkapenkkien avulla, ja ne toimivat ulkotilana paavi Juliusin ylimääräiselle klassisen veistoksen kokoelmalle, johon kuului kuuluisa Laocoön ja Apollo Belvedere. Puutarhan sydän oli piha, jota ympäröi kolmiportainen loggia, joka toimi teatterina viihdettä varten. Keskeinen eksedra muodosti dramaattisen johtopäätöksen pitkästä perspektiivistä pihalle, luiskille ja terasseille. [15]

Venetsian suurlähettiläs kuvasi Cortile del Belvederea vuonna 1523: "Yksi menee hyvin kauniiseen puutarhaan, josta puolet on täynnä kasvavaa ruohoa ja lahtia sekä mulperinmarjoja ja sypressejä, kun taas toinen puoli on päällystetty pystysuoraan asetetuilla tiiliruuduilla, ja jokaisessa neliö kasvaa jalkakäytävästä kaunis oranssi puu, jota on paljon, järjestetty täydellisesti. Puutarhan toisella puolella on kaunein loggia, jonka toisessa päässä on kaunis suihkulähde, joka kastelee appelsiinipuita ja muu puutarha pienen kanavan vieressä loggian keskellä. " [16]

Valitettavasti Vatikaanin kirjaston rakentaminen 1500-luvun loppupuolella piha tarkoittaa, että Bramanten muotoilu on nyt hämärtynyt, mutta hänen ideoita suhteesta, symmetriasta ja dramaattisista näkökulmista käytettiin monissa Italian renessanssin suurissa puutarhoissa. [17]

Villa Madama, Rooma (1516) Muokkaa

Villa Madama, joka sijaitsee Monte Marion rinteillä ja tarjoaa näkymät Roomaan, aloitti paavi Leo X ja jatkoi kardinaali Giulio de 'Medici (1478–1534). Vuonna 1516 Leo X antoi tilauksen Raphaelille, joka oli tuolloin Rooman tunnetuin taiteilija. Käyttämällä De Architectura Vitruviuksen ja Plinius nuoremman kirjoitukset, Raphael kuvitteli oman versionsa ihanteellisesta klassisesta huvilasta ja puutarhasta. Hänen huvilassa oli suuri pyöreä sisäpiha, ja se jaettiin talviasunnoksi ja kesäasunnoksi. Käytävät johtivat sisäpihalta suurelle loggialle, josta oli näkymä puutarhaan ja Roomaan. Pyöreä torni itäpuolella oli tarkoitettu puutarhahuoneeksi talvella, ja sitä lämmitti lasitettujen ikkunoiden läpi tuleva aurinko. Huvilasta oli näkymät kolme terassia, yksi neliö, yksi ympyrä ja yksi soikea. Yläterassi oli tarkoitus istuttaa kastanjapuihin ja kuusiin, kun taas alempi terassi oli tarkoitettu kasvipenkkeihin. [18]

Villa Madaman työ lopetettiin vuonna 1520, Raphaelin kuoleman jälkeen, mutta muut taiteilijat jatkoivat sitä vuoteen 1534. He valmistuivat puolet huvilasta, mukaan lukien puolet pyöreästä sisäpihasta, ja luoteisloggian, joka oli koristeltu groteskilla freskoilla. Giulio Romano ja stucco Giovanni da Udine. Hienoja selviytyneitä ominaisuuksia ovat Giovanni da Udinen elefantin suihkulähde ja Baccio Bandinellin kaksi jättimäistä stukkilukua rakennuksen sisäänkäynnillä. salainen puutarha, salainen puutarha. [19] Huvila on nyt valtion vierastalo Italian hallitukselle.

1500-luvun puolivälissä Medici ja muut varakkaat perheet ja yksityishenkilöt rakensivat sarjan upeita puutarhoja, jotka noudattivat Alberti- ja Bramante-periaatteita, ja ne sijoittuivat yleensä kukkulan laelle tai vuoren rinteille. terassit, päällekkäin, pitkin keskiakselia, talo katsoi puutarhan ja maiseman yli, ja se itsessään näkyi puutarhan pohjasta. Hydrologian kehitys tarkoitti, että puutarhoissa oli yhä monimutkaisempia ja majesteettisempia kaskadeja ja suihkulähteitä sekä patsaita, jotka muistuttivat antiikin Rooman loistoa. [20]

Villa di Castello, Toscana (1538) Muokkaa

Villa di Castello oli Toscanan ensimmäisen herttuan Cosimo I de 'Medicin projekti, joka aloitettiin vasta 17-vuotiaana. Sen on suunnitellut Niccolò Tribolo, joka suunnitteli kaksi muuta puutarhaa: Giardino dei Semplici (1545) ja Bobolin puutarhat (1550) Cosimolle.

Puutarha asetettiin lempeälle rinteelle huvilan ja Monte Morellon kukkulan väliin. Tribolo rakensi ensin seinän rinteen poikki jakamalla se ylempään puutarhaan, joka oli täynnä appelsiinipuita, ja alempaan puutarhaan, joka jaettiin puutarhahuoneiksi, joissa oli pensasaidat, puurivit ja sitrushedelmäpuiden ja setrien tunnelit. Suihkulähteiden sarjasta muodostuva keskiakseli ulottui huvilasta Monte Morellon pohjaan asti. Tässä järjestelyssä puutarhalla oli sekä upeat näkökulmat että suljetut yksityiset tilat

Alemmassa puutarhassa oli suuri marmorilähde, joka oli tarkoitus nähdä tummien sypressien taustalla, Herkuleksen ja Antaeuksen hahmoilla. Juuri tämän suihkulähteen yläpuolella, puutarhan keskellä, oli suojapuristin, joka muodostui sypressi-, laakeri-, myrtti-, ruusu- ja laatikkohedelmistä. Sokkelon keskelle oli piilotettu toinen suihkulähde, jossa oli Venuksen patsas. Tämän suihkulähteen ympärille Cosimo asetti pronssiputket laattojen alle Vesipelit (vesipelit), jotka olivat piilotettuja kanavia, jotka voitiin kytkeä päälle avaimella epäuskoisten vieraiden kastelemiseksi. Toinen epätavallinen piirre oli muratti peitetyssä tammessa piilotettu puutalo, jossa puun sisällä oli neliön muotoinen ruokasali. [21]

Puutarhan takaosassa ja seinää vasten asetettu Tribolo loi monimutkaisen luolan, joka oli koristeltu mosaiikeilla, pikkukivillä, simpukoilla, jäljitelmillä tippukivipylväillä ja kapealla, ja ryhmillä oli kotoperäisten ja eksoottisten eläinten ja lintujen patsaita. sarvet ja hampaat. Eläimet symboloivat Medici-perheen entisten jäsenten hyveitä ja saavutuksia. Eläinten nokoista, siipistä ja kynsistä virtasi vettä marmorialtaisiin jokaisen kapealla. Portti voisi sulkeutua yhtäkkiä kävijöiden taakse, ja heitä kastaisi piilotetut suihkulähteet. [22]

Luolan yläpuolella, rinteellä, oli pieni metsämaa, tai metsä, jonka keskellä on lampi. Lammessa on värisevän jättiläisen pronssipatsas, jonka kylmää vettä valuu hänen päänsä yli, mikä edustaa joko tammikuun tai Apenniinien vuoristoa.

Kun viimeinen Medici kuoli vuonna 1737, uudet omistajat alkoivat muuttaa puutarhaa, Lorrainen talo sokkelo purettiin ja Venuksen patsas siirrettiin Villa La Petraiaan, mutta kauan ennen sitä puutarha oli monet suurlähettiläät ja ulkomaiset vierailijat ovat kuvanneet sitä, ja siitä on tullut kuuluisa koko Euroopassa. Sen näkökulman, mittasuhteiden ja symmetrian periaatteet, sen geometriset istutusvuoteet ja huoneet, joissa on puuseiniä ja pensasaitoja, mukautettiin sekä Ranskan renessanssin puutarhoihin että sitä seuranneeseen à la française -puutarhaan. [23]

Villa d'Este Tivolissa (1550–1572) Muokkaa

Tivolin Villa d'Este on yksi Italian renessanssin puutarhojen upeimmista ja parhaiten säilyneistä. Sen loi kardinaali Ippolito II d'Este, Ferraran herttuan Alfonso I d'Esten ja Lucrezia Borgian poika. Hänestä tehtiin kardinaali kaksikymmentäyhdeksänvuotiaana ja hänestä tuli Tivolin kuvernööri 1550. Asuinpaikkansa kehittämiseksi hän otti entisen fransiskaaniluostarin ja otti puutarhaan viereisen jyrkän rinteen ja alla olevan laakson. Hänen valitsemansa arkkitehti oli Pirro Ligorio, joka oli suorittanut kaivauksia Ippolitolle läheisten muinaisten raunioiden yhteydessä. Hadrianuksen huvila, tai Hadrianuksen huvila, Rooman keisarin Hadrianuksen laaja maa-asuinpaikka, jolla oli lukuisia monimutkaisia ​​vesistöjä. [24]

Ligorio loi puutarhan sarjana terasseja, jotka laskeutuivat jyrkälle rinteelle vuorten reunaan ja näkivät Latiumin tasangolle. Terassit yhdistivät portit ja suuret portaikot, jotka alkoivat huvilan alapuolelta olevalta terassilta ja kulkivat alas puutarhan juurella olevaan Lohikäärmeiden suihkulähteeseen. Portaikon ylitti viisi kulkutietä eri tasoilla, jotka jaettiin huoneisiin pensasaidoilla ja viiniköynnöksillä peitetyillä trelliseillä. Portaikon ja kujien risteyskohdissa oli paviljongeja, hedelmäpuita ja aromaattisia kasveja. Yläosassa kardinaalin käyttämä kävelykatu kulki huvilan alapuolella ja johti yhteen suuntaan Dianan luolalle ja toisessa Asclepiusin luolalle.

Villa d'Esten kirkkaus oli suihkulähdejärjestelmä, jota ruokkii kaksi vesijohtoa, jotka Ligorio rakensi Aniene-joesta. Puutarhan keskellä sadan suihkulähteen kuja (jolla tosiasiassa oli kaksisataa suihkulähdettä) ylitti rinteen, yhdistäen soikean suihkulähteen Rooman suihkulähteeseen, joka oli koristeltu Rooman kuuluisien maamerkkien malleilla. Alemmalla tasolla toinen kuja ohitti Lohikäärmeiden suihkulähteen ja liittyi Proserpinan suihkulähteeseen Pöllön suihkulähteen kanssa. Silti alhaalla kalalammikoiden kuja yhdisti Urun lähteen ehdotetun Neptunuksen lähteen alueelle. [25]

Jokainen suihkulähde ja polku kertoivat tarinan, yhdistäen d'Este-perheen legendoihin Herculesista ja Hippolytusista (tai Ippolitosta), Theseuksen myyttisestä pojasta ja Hippolytasta, Amazonin kuningattaresta. Keskiakseli johti Lohikäärmeiden suihkulähteelle, joka havainnollisti yhtä Herkuleksen töistä, ja puutarhasta löytyi kolme muuta Herkuleksen patsaita. Myytin Ippolitosta, omistajan myyttisestä nimestä, kuvasi kaksi luolaa, Asclepius ja Diana. [26]

Pöllön suihkulähde käytti sarjaa pronssiputkia, kuten huiluja, lintujen äänen tuottamiseen, mutta puutarhan tunnetuin piirre oli suuri urut-suihkulähde. Sen kuvaili puutarhassa vuonna 1580 käynyt ranskalainen filosofi Michel de Montaigne: "Urkulähteen musiikki on totta musiikkia, joka on luonnollisesti luotu. Valmistettu vedestä, joka putoaa suurella väkivallalla luolaan, pyöristetty ja holvattu, ja levottomaksi. ilma, joka pakotetaan poistumaan urkuputkien kautta. Muu pyörä pyörän läpi kulkeva vesi iski tietyssä järjestyksessä urun näppäimistöön. Urut jäljittelevät myös trumpettien ääntä, tykin ääntä ja muskettien ääni, jonka aiheuttaa äkillinen vesipudotus. [27]

Puutarhaa muutettiin huomattavasti kardinaalin kuoleman jälkeen ja 1700-luvulla, ja monia patsaita myytiin, mutta perusominaisuudet säilyvät, ja Urut-suihkulähde on hiljattain kunnostettu ja soittaa jälleen musiikkia.

Manierismi oli maalauksessa 1520-luvulla kehittynyt tyyli, joka vastusti renessanssin maalauksen perinteisiä sääntöjä. "Manieristiset maalaukset olivat erittäin tyylikkäitä, kiillotettuja ja monimutkaisia, niiden koostumus oli outoa, aihe fantastinen." [28] Tämä kuvaa myös muita manieristisia puutarhoja, jotka ilmestyivät noin vuodesta 1560 lähtien.

Villa Della Torre (1559) Muokkaa

Villa Della Torre, joka rakennettiin Veronan oikeustieteen professorille ja humanistille tutkijalle Giulio Della Torrelle (1480–1563), oli parodia Vitruviuksen klassisista säännöistä, rakennuksen peristyyli oli täysin harmoninen Vitruviuksen tyyli, mutta jotkut kivet olivat karkeasti leikattuja ja erikokoisia, ja ne oli koristeltu naamioilla, jotka suihkuttivat vettä, mikä tuhosi klassisen harmonian. "Rakennus oli epämuodostunut: se näytti olevan oudossa, amorfisessa tilassa, jossain raa'assa maalaismaisessa yksinkertaisuudessa ja klassisessa täydellisyydessä." [29] Sisällä olevat takat olivat jättimäisten naamioiden suun muotoja. Ulkopuolella puutarha oli täynnä häiritseviä arkkitehtonisia elementtejä, mukaan lukien luola, jonka sisäänkäynti edusti helvetin suuta, silmät osoittivat, että sisällä paloi paloja.

Sacro Bosco Bomarzossa, Lazio (1552–1584) Muokkaa

Sacro Bosco eli "pyhä puu" oli manerististen puutarhojen tunnetuin ja ylellisin. Se luotiin Pier Francesco Orsinille (1523–84) lähellä Bomarzon kylää. Se oli nokkela ja epäkunnioittava, ja se rikkoi kaikkia renessanssin puutarhojen sääntöjä, eikä sillä ollut symmetriaa, järjestystä eikä keskipistettä. Puutarhassa oli kirjoitus: "Sinä, joka olet matkustanut ympäri maailmaa etsimään suuria ja mahtavia ihmeitä, tule tänne, missä on kauhistuttavia kasvoja, norsuja, leijonia, ogreja ja lohikäärmeitä." [30]

Puutarha oli täynnä valtavia patsaita, joihin pääsi vaeltavia polkuja pitkin. Siihen kuului helvetin suu, talo, joka näytti kaatuvan, upeita eläimiä ja hahmoja, joista monet veistettiin karkeasta tulivuorikivestä paikoilleen puutarhaan. Osa kohtauksista on otettu romanttisesta eeppisestä runosta Orlando Furioso Ludovico Ariosto, toiset Dante Alighierin ja Francesco Petrarcan teoksista. Kuten yksi merkintä puutarhassa toteaa, Pyhä puu "muistuttaa vain itseään eikä mitään muuta." [31]

Italian renessanssissa nähtiin myös vallankumous kasvitieteen tutkimuksessa järjestelmällisen kasvien luokittelun ja ensimmäisten kasvitieteellisten puutarhojen perustamisen kautta. Keskiajalla kasveja tutkittiin lääkekäyttöön. 1500-luvulle asti kasvitieteen vakiotyö oli De Materia Medica kreikkalaisen lääkärin Pedanius Dioscorides kirjoitti 1. vuosisadalla jKr., joka kuvasi kuusisataa kasveja, mutta puuttui monista italialaisista kasveista ja siinä oli epämääräisiä kuvauksia tyyliteltyjen ja epätarkkojen kuvien kanssa. [32] Vuonna 1533 Padovan yliopisto perusti ensimmäisen kasvitieteellisen tuolin ja nimitti Francesco Bonafeden ensimmäiseksi Professori Simplicium- "simppeleiden" tai lääkekasvien professori. Vuonna 1545 Padovan yliopiston lääketieteellisen koulun tutkija Pietro Andrea Mattioli kirjoitti uuden kirjan lääkekasveista, Kommentit libroseksistä Pedanii Dioscoridis, joka peräkkäisissä versioissa kuvasi järjestelmällisesti ja antoi lääketieteellistä käyttöä kaksisataa eri kasvia. Tällaista tieteellistä työtä avustivat Uudesta maailmasta, Aasiasta ja Afrikasta palaavat merimiehet ja tutkijat, jotka toivat takaisin näytteitä Euroopassa tuntemattomista kasveista.

Kesäkuussa 1543 Padovan yliopisto loi maailman ensimmäisen kasvitieteellisen puutarhan, Orto botanico di Padovan, ja Pisan yliopisto seurasi omalla puutarhallaan Orto botanico di Pisa vuonna 1545. [33] Vuoteen 1591 mennessä puutarha, Padovalla oli yli 1168 erilaista kasveja ja puuta, mukaan lukien Egyptistä tuotu viherpalmu. Vuonna 1545 Firenzessä Cosimo de 'Medici perusti Yksinkertaisten puutarha, lääkekasvien puutarha. Pian Bolognan, Ferraran ja Sassarin yliopistojen lääketieteellisillä kouluilla oli kaikilla oma kasvitieteellinen puutarha, joka oli täynnä eksoottisia kasveja ympäri maailmaa. [34]


Camellietum (= Camelliasin arboretum) sijaitsee Sant'Andrea di Compitossa Capannorin läänissä Luccan maakunnassa Pisanin vuorten rinteessä, happamassa maaperässä, sivulaaksossa, jonka ylittää "Rio di Botia" -puro. ". Se syntyi vuonna 2002, kun S. Andrean ja Pieve di Compiton yhteisö Capannorin kunnan kanssa päätti perustaa julkisen puutarhan, jossa on vain kamelioita. Camellietum, jonka pinta-ala on noin 10,00 neliömetriä, isännöi tänään yli 800 kameliapuuta ja yli 250 leimattua taksonia. Joka vuosi näyttelyssä "Antiche Camelie della Lucchesia" (Luccan alueen muinainen Camellia) Camellietumissa vierailee yli 10.00 Euroopasta tulevaa ihmistä, lähinnä Saksasta ja Itävallasta. Näyttely on avoinna kolmen ensimmäisen maaliskuun viikonlopun aikana Pieve di Compiton ja Sant'Andrea di Compiton kaupunginosissa.

Toscanalla on muinainen perinne kamelianviljelijöistä, kuten markiisi Cosimo Ridolfi ("Ridolfiana"), herra Emilio Santarelli ("Giardino Santarelli"), Mercatellin veljet ("Giuseppina Mercatelli") ja monet muut. Compitossa lääkäri Oscar Borrini, Compiton huvilan Borrini omistaja, Guido Cattolican esi-isä, yksi antiikin kamelioiden tunnetuimmista asiantuntijoista, loi tunnettuja lajikkeita, joita viljellään edelleen laajalti nimellä "Ida Borrini", "Oscar Borrini" (nimetty 1835 poikansa Oscarin kunniaksi). Tehtävästä löytyy huviloita, joissa on satavuotisjuhlaa sisältäviä kamelia-puutarhoja, joissa vierailtiin vuoden 2005 ICS-kongressia edeltäneen kiertueen aikana: Villa Oliva, Villa Reale, Villa Borrini, Villa Orsi, Chiusa Borrini. Tällaisen lajikeperinnön luokittelemiseksi Guido Cattolica, Angelo Lippi ja Paolo Tomei julkaisivat vuonna 1992 tutkimuksen Toscanan kamelioista ("1800-luvun kameliat Italiassa"). Muinaisen Toscanan ja italialaisten lajikkeiden säilyttäminen on Camellietumin ensisijainen tavoite.

Camellia japonica "Ida Borrini", herkkä kukka, joka on peräisin Toscanasta

Camellia japonica "Gardino Santarelli", upea lajike on peräisin Toscanasta


Video: Jungle Eater冥かめりあs 甦 RemixSPH SPAbeatmania IIDX 28 BISTROVER